Mariona Borrull - fotogramas.es - 16/05/2026
“Una mañana, apoyado en los sacos terreros con la culata del fusil en la cara, Juan oyó preguntar desde el otro lado si había allí alguien de su pueblo. Gritó que sí y preguntaron el nombre. Lo dijo, hubo un silencio y al cabo una voz emocionada respondió: ‘Juanito, soy Pepe, tu hermano’”. Así cuenta Arturo Pérez-Reverte un suceso increíble pero cierto, ocurrido en 1938, en plena Guerra Civil. La de estos dos hermanos que se reconocen en bandos opuestos del conflicto es una escena tan de película que Paula Ortiz ha tenido que, efectivamente, hacer una película sobre ella.
La oscense responsable de ‘La virgen roja’ o ‘La novia’ se crio en el pueblo donde ocurrieron los hechos, para ella, de una épica y humanidad deslumbrantes: “Los hermanos negociaron un alto al fuego de diez minutos para verse y no volverían a encontrarse hasta siete años después”. Por aquellos diez minutos, imagino, tuvieron que responder toda su vida. El resto de aquellas vidas, el tiempo por detrás y por delante de esta tregua en las trincheras, es el gran protagonista de la incipiente ‘Brothers Land’.
“Los personajes que a mí me interesan son aquellos que no tienen respuestas. Incluso Santa Teresa, que era santa, dudaba cada día”. Y sigue: “Hemingway”, a quien ya adaptó en ‘Al otro lado del río’ (2022), “escribió grandes héroes masculinos de guerra, en primera línea de todas las batallas, que sin embargo se resquebrajan internamente a cada paso”, explica sobre una película que, según dice, va a parecerse más a los dilemas del cine de Krzysztof Kieślowski y los vagabundeos existenciales de Terrence Malick que a ‘Salvar al soldado Ryan’. Asegura: “Mi intención es retratar el horror de la guerra y la dificultad de entender por qué el ser humano comete el mismo error de la violencia una y otra vez”.
Ortiz ha creado ya escenas con los dos hermanos, así como con sendas esposas, compañeros y superiores en el pelotón. Sobre la historia no puede desvelar mucho más, por ser aún muy primeriza, pero asegura que Arturo Pérez-Reverte le ha concedido total libertad creativa y de buen grado. Corresponsal de guerra y creador de la testosterónica ‘El Capitán Alatriste’, el imaginario de Pérez-Reverte se encuentra bien lejos de las apuestas de esta directora y guionista, que tiene por faros “la narrativa deslavazada del tiempo” de ‘La llegada’ y las sensaciones proyectadas por los viajes astrales de ‘El árbol de la vida’, otra película también sin miedo a la rumia de hombres duros y rotos en lo más hondo… Como los de Pérez-Reverte.
El anuncio del proyecto encuentra a la cineasta en Cannes, buscando distribución para su documental ‘Pétros ení’, narrado en inglés por Chris Pratt y sobre la necrópolis bajo el Vaticano. Apenas unos días atrás, la cineasta entregaba un nuevo guion que producirá Elástica, también ambientada en un conflicto bélico, y que ha firmado junto a Edu Sola (tándem perfecto, que nos regaló ‘La virgen roja’). En definitiva, que no sabemos más porque Paula Ortiz no ha tenido un solo momento para escribir.
Lo que más claro tiene Ortiz es que, a pesar del mito –superadísimo ya– de que en España sólo se hace cine sobre la Guerra Civil, “ni siquiera se han abordado todos los temas de la contienda. Justo este, que es el pico más alto de la mitología de la Guerra Civil, la guerra entre hermanos, es algo sobre lo que no hemos hecho una película; una historia de hermanos que se maten, o que se puedan llegar a matar entre sí”. Le menciono el éxito reciente de ‘La trinchera infinita’, de la que se declara devota, pero yo no localizo fácilmente referentes cercanos sobre fratricidio en nuestra cinematografía.
“Siento que estamos caminando por paisajes interiores que albergan dilemas morales muy fuertes que aún no tenemos resueltos. Por eso creo que necesitamos volver a ellos. A veces el análisis histórico no es suficiente y se necesita el cine para habitar esas preguntas”, comenta. El dolor y el absurdo de la guerra no han dejado de estar a la orden del día, en cualquier parte del mundo. Sin embargo, salta a la vista la escala del proyecto de Paula Ortiz. Se trata de una producción estadounidense, de AF Films y que encabeza Shannon McIntosh, la productora habitual de Quentin Tarantino. Asegura la cineasta que para el reparto, ya apuntan a “perfiles internacionales que creo que pueden ser interesantes”.
Pero, un momento: ¿van a escribir una película sobre dos campesinos en Huesca, in English? “Fue en la Universidad de Nueva York donde más he aprendido sobre el conflicto de la memoria histórica en España. De pronto, profesores me hablaban de las fisuras de nuestra Transición, antes incluso de que aquí existiera una ley. Allí comprendí que nuestras heridas están en diálogo con las de la tradición judaica, con las de Chile o las de Oriente Medio”.
Explica que han tratado el idioma como lo hacen los estadounidenses, quienes “no tienen tanto miedo en adaptar” historias foráneas a la “proyección internacional” que provee el inglés: “Debatimos con Arturo Pérez-Reverte sobre la posibilidad de internacionalizar nuestra historia. El objetivo es intentar que no se quede solo en un cine para nosotros, sino que dé cuenta de que esta herida es realmente universal”. Lo cual resulta extraño de por sí, tratándose –como mencionábamos– del pueblo donde Paula Ortiz se crio de niña, “una zona agreste y apartada, lejana a los discursos de los altos mandos. Yo sé cómo son los almendrucos y los ciclos de sus campos; sé por dónde salen las liebres en esa zona, por dónde discurren los ríos y cómo cambia la luz en ese lugar exacto”, argumenta. “Existe una constelación de canciones del folclore que escuché de niña y que Arturo documentó para el artículo. Aunque la película esté planteada en inglés, mi intención es que mantenga esas músicas, esos ritmos y esas luces”. Hablen como sea, apuntarán a “la gran pregunta trágica: ‘¿Cómo hacemos para vivir juntos y sin dolor?’”.
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